劉貴星
文房四寶，制造難度最大的是毛筆。毛筆的銳鈍、粗細和長短，都需求制筆人十分精準的拿捏。江西文港的制筆人，技藝精深，所制毛筆以高質量名揚天下，世人常有“筆不到文港不齊”的贊譽。
文港毛筆的制造前史悠久，制筆的工藝世代相傳，在文港鎮，家庭毛筆作坊超越2000家，從業者多達萬余人，但隨著傳統文明生態逐步消逝，文港毛筆的未來隱憂重重……
傳統的文房四寶中，筆居首位。
筆，指的是毛筆，作為我國獨有的書寫東西，幾千年來，在我國文明史上有著無足輕重的位置。晚清、民國時期，“北京李福壽”、“武漢鄒紫光”、“上海周虎臣”、“湖州王一品”，并稱為“我國四大名筆”，其間鄒紫光和周虎臣都來自同一個當地——文港鎮。
文港，地處贛撫平原，為江西省進賢縣所轄，素有“華夏筆都”、“我國毛筆之鄉”的美譽。據《贛東史記》記載：早在唐初，文港就有筆市，而出產毛筆的前史更為源源不絕，至今已超越1600年。自古以來，文港毛筆都是文人墨客的摯愛：東晉時期，書法家王羲之專用文港毛筆；唐代王勃在《滕王閣序》中，也留下了有關文港毛筆的頌賦；清乾隆年間，皇帝欽點文港毛筆為御用貢筆……
我從前寫字作畫，但常常只觀“妙筆生花處”，卻未曾想過“妙筆”的來歷。后來，我特地去到文港，看望辛苦的制筆人。
筆頭制造精準的尺度拿捏
1600多年來，文港毛筆的制造工藝，經由制筆師傅的雙手，一代代傳承下來。當地大名鼎鼎的“筆王”周鵬程，就出生在制筆世家，周鵬程說：“我從8歲起就開端學習制造毛筆，到現在現已54年。”早年，他為了制造出一支精巧的毛筆，跑遍了大半個我國。他說：“制造毛筆是為了給人用的，我把我的毛筆送給一些書畫大師試用，聽聽他們的定見。”現在年過花甲的他，把握了陳舊、齊備的制筆技藝。
手藝制造毛筆首要分為筆頭和筆桿兩部分，但每個部分的制造進程都十分冗雜，其工序可細分為120多道，環環相扣，任一進程稍有忽略，都會影響毛筆的質量。而高質量毛筆的制造，則悉數依靠人工完結，迄今機器仍不行代替。
當我來到周鵬程的作業室，他正在處理一撮金黃色的動物毛——用水將毛打濕，然后用一把小刀除掉其間攙雜的絨毛，沾水、除毛，他循環往復地重復著這個動作。周鵬程介紹：這是制造筆頭用的毛，一支毛筆，最重要的就是筆頭。
制造筆頭時，制筆師傅首要需求選擇毛料。毛料不同，毛筆的用處也不相同。以羊毛、雞毛制成的毛筆，較為柔軟，宜制成大筆寫大字；而以狼毫、馬毛、豬鬃、尼龍絲等制成的毛筆，筆性較硬，常用于行書、草書的書寫。周鵬程指著作業臺上的動物毛說：“這是黃鼠狼尾巴上的毛，也就是狼毫。”狼毫所制毛筆較硬，光滑而賦有彈性，常用于書寫草書、小楷。除了種類，毛的長度、粗細、成長及取用的時節，都會影響到毛筆的用處。
初級毛料都會粘附獸皮，這個時分，就需求將毛料浸水，軟化獸皮，再把整片毛料撕成小撮，將毛根部擺放規整，用刀切除獸皮部分，然后整理成束。接著，用骨梳除掉絨毛——摻雜在毛猜中的絨毛過于柔軟，若不去除，易導致毛筆開叉。除掉絨毛后的毛撮犬牙交錯，為使其共同，常會用一塊板子來擺放毛料，使毛尖齊于板子的邊際，然后再依照需求，切成不同長度的“備用毛片”。
一支毛筆很少由單種毛料制成，大多混合了兩、三種以上的毛料，不同用處、筆性的毛筆，所需分配的毛料份額不同，為了制造優質的毛筆，分配毛料一般由經驗豐富的老師傅親身操作。
筆鋒的尖粗、胖瘦、長短和筆形順利與否，都會影響筆性，所以分配好的毛料，依據筆性的要求，會用切刀切出不同的形狀，這是制筆勝敗的要害，因而，持刀者一般是廠家的負責人。
接下來要做的是圓筆，從配好的毛片中，拿出一支毛筆所需的用量，用拇指逐漸卷制成筆柱，挑出其間的雜毛和無法齊鋒的長毛，并試搖筆尖是否鋒利。每到這個時分，制筆師傅總會懸著一顆心：假如筆尖力度未達標，就會前功盡棄，毛筆又需求從頭配料制造。
爾后，就是完結筆頭的最終一道工序了——綁線，即用線將筆頭綁緊。曩昔大都運用綿線，現在則多用尼龍線。此項工序必定要在筆頭曬干后進行，不然，綁起來不厚實，簡略呈現許多掉毛的現象。綁好的筆頭一般用報紙包好保存，當筆桿需求配筆頭時，制筆師傅就用剪刀剪斷筆頭之間的細線，與筆桿進行安裝。
用觀兩善筆桿的承繼與發揚
毛筆筆桿的制造也相同耗時耗力，制造筆桿的資料許多：竹子、木材、玉類、瓷器、象牙、牛角、塑膠……市面上以竹子制造的筆桿居多，制造竹筆桿時，首要要將竹子依據需求切割成不同的長度；接著，工人們會在竹段中掏出約3厘米深的空泛，為筆桿挑好筆頭后，就將筆頭粘入這個空泛中。在古代，粘劑以松香為主，但松香黏性差，極易掉落，因而，怎么熬制好的松香粘劑，就成了制筆師傅的獨家秘笈，從不容易別傳。不過，到了今世，從業者多運用強力膠，其來歷簡略且張貼效果顯著。
筆頭粘上筆桿后，還要進行整筆、刷毛及定型等工序，在毛筆出廠前，還要在筆桿上刻字、鑲嵌：刻字常會鐫刻筆名、商標以及題記等文字，刻字師傅會依據字數、字形，進行布局，力求漂亮；鑲嵌則是用牛角等裝修物，對筆桿進行加工裝修，使其看起來賞心悅目。通過以上大大小小上百道工序，一支合格的毛筆總算功德圓滿。
通過1600多年的傳承，文港毛筆的制造工藝現已十分老練，制造出來的毛筆兼具了“尖、齊、圓、健”的特色，即“筆頭尖、筆鋒齊、筆身圓、毛體健”。文港毛筆的尺度多樣，大如掃帚、小如針，但都集軟、硬、柔于一體，剛中有柔，能硬能軟，吸水性強，著筆鐵畫銀鉤，收得攏，撤得開，運用起來稱心如意、筆底生花，因而，備受書法愛好者的喜歡。
為了習慣現代商場的需求，文港毛筆在承繼傳統工藝的基礎上，還進行了立異，增強了毛筆的觀賞性。現在的文港毛筆，筆頭色彩斑斕，筆桿形態萬千，外形漂亮多樣：牛骨毛筆精約大氣，陶瓷毛筆潔白如玉，象牙毛筆尊貴高雅……由此，文港毛筆的種類和筆類日漸完全，現已有狼毫、羊毫、紫毫、石獾、斗筆、眉筆、條屏、排刷8大類，共1000余個種類，現在，文港年產毛筆約7億支，占到了國內商場份額的70%。
離別黃金時代掙扎中的制筆匠人
雖然文港毛筆久負盛名，可是，毛筆技藝的傳承依然是問題。“筆王”周鵬程說：“要是沒有知名，你說做一支毛筆能賺多少錢？并且，由于純手藝制造，一天能做出100個筆頭就算不錯了。”手藝制筆流程繁瑣，費時、吃力，且經濟效益并不抱負，這讓許多年輕人望而生畏，國內傳統制筆人的年紀都已偏大。
現在，62歲的周鵬程每年還會為一些書法家、畫家“定制”毛筆，作為報答，這些藝術大師常常會運用他制造的毛筆，為他寫一幅字、畫一幅畫，“現在，估量得有兩、三百幅吧，沒細算過。” 周鵬程說。
離周鵬程作業室不遠的當地，有一座毛筆博物館。這座毛筆博物館由另一位制筆名家鄒農耕樹立，鄒農耕是“鄒紫光宗族”的子孫，也是文港毛筆制造技藝的代表人物。據他的助理介紹，現在收藏分為兩個部分：“一部分是毛筆和與毛筆文明相關的藏品，約有3000多件；另一部分是書畫作品，它們大部分都是由鄒農耕與其他藝術家溝通而來，這部分藏品約有1000多件。”此前，鄒農耕在承受媒體采訪時表明，期望能將博物館打造成文人墨客的聚集地，然后引起更多人對毛筆的重視。
不過，和其他文房用具相同，毛筆早已離別了它的黃金時代：毛筆的商場越來越小，而毛筆制造者更是百里挑一。“不只是在文港，全國許多制筆重鎮都呈現了這樣的問題。”文港鎮黨委書記晃興華說，為了處理傳承問題，文港鎮政府牽頭建立了贛筆制造傳承研討所。在研討所里，經驗豐富的制筆師互通有無，編寫了一本毛筆教材：“然后，咱們會建立毛筆校園，那些想學習毛筆制造技能的人，都可以在這里學到全面的毛筆制造常識。”晃興華彌補道。
為了適應互聯網的浪潮，文港鎮已有超越300家筆廠注冊了網店或企業網站，他們積極開展電子商務，拓寬營銷途徑，為買家供給“私家定制”效勞，期望借此完成轉型。
但在當下，水筆、圓珠筆等現已成為首要書寫東西，毛筆正逐漸淡出人們的視界，像周鵬程這樣的制筆大師，對毛筆的未來也相同感到蒼茫：沒有人知道手藝制造傳統毛筆還能保持多久……
